（Photo：Carlos Endara Andrade）
1929年、エクアドルではイシドロ・アヨラ（Isidro Ayora）が大統領を務めていた。同国はカカオ輸出ブームの終焉による収入減を背景に、政治的・経済的不安定を経験していた。こうした状況のなか、1926年に到着したケンメラー使節団（Misión Kemmerer）の勧告に基づき、国家の近代化や銀行・通貨制度の再編が進められていた。
その時代に、パナマを拠点に活動していたエクアドル人写真家・画家・映画制作者カルロス・エンダラ・アンドラデ（Carlos Endara Andrade、1865～1954年）が、グアヤキルからキトまでの鉄道の旅を撮影した。映画『グアヤキルからキトへ：エクアドル1929年（De Guayaquil a Quito: Ecuador 1929）』は、近代化の進むエクアドルの都市や農村、交通、人々の暮らしを記録した貴重な映像作品である。
長らく失われたと考えられていたこの映画は、2016年にパナマの個人アーカイブから16ミリフィルム6巻が発見され、そのうち4巻が修復・デジタル化された。シモン・ボリバル・アンデス大学（Universidad Andina Simón Bolívar）とアメリカ・カレッジ（Colegio de América）、グアヤキル市当局などの協力によって映像が公開され、現在は大学のYouTubeチャンネルでも視聴できる。
Carlos Endara Andrade
グアヤキルからキトへ、鉄道でたどるエクアドル
映画は、グアヤキルの街並みや日常生活の場面から始まる。沿岸地域のバナナ農園やカカオ農園、リオバンバ（Riobamba）の街、アンデス山脈の風景などを映しながら、ドゥラン（Durán）を出発してアンデス横断鉄道（Ferrocarril Transandino）でキトへ向かう旅を記録している。道中では、チンボラソ火山（Chimborazo）の眺めや、海岸地域から高地地域へ移り変わる町や都市の様子も収められている。
終盤ではキトに到着し、首都の都市生活や経済活動が描かれる。イバラ（Ibarra）の街も撮影されたことが分かっているが、その映像は今回回収されたフィルムには含まれていない。
作品は約1時間の無声映画で、戦間期の映画表現である「都市交響曲」の系譜に位置づけられる。このジャンルでは、都市とそこに暮らす人々を集団的な登場人物として捉え、近代都市の生活のリズムを映像で表現する。代表作には、チャールズ・シーラー（Charles Sheeler）とポール・ストランド（Paul Strand）による『マンハッタ（Manhatta）』（1921年）、ヴァルター・ルットマン（Walter Ruttmann）監督の『ベルリン：大都会交響曲（Berlin: Die Sinfonie der Großstadt）』（1927年）、ジガ・ヴェルトフ（Dziga Vertov）監督の『カメラを持った男（El hombre de la cámara）』（1929年）などがある。
エンダラの作品には、白人、黒人、先住民族、メスティソ（Mestizo：混血の人々）、男性、女性など、さまざまな人々を平等な視線で描く特徴があったと、彼の作品を研究する批評家やキュレーターは指摘している。こうした視点は、この映画にも表れている。
映画撮影当時のエクアドルとケンメラー使節団
1920年代のエクアドルでは、カカオ輸出ブームの終焉などを背景に、通貨や金融制度の立て直しが課題となっていた。1925年6月23日、同年7月にフリアナ革命（Revolución Juliana）が起き、ゴンサロ・コルドバ（Gonzalo Córdova）大統領が失脚する約1カ月前、グアヤキルの商人や銀行家からなる一団が大統領に書簡を送り、米国の経済学者エドウィン・ウォルタ・ケンメラ（Edwin Walter Kemmerer）教授の招聘を求めた。国内の通貨情勢を立て直すため、専門的な技術支援を受けることが目的だった。
合意を受け、ケンメラは1926年10月、5人の委員からなる調査団とともにエクアドルに到着した。資料に記載された委員団の構成員は、オリバー・ロックハート（Oliver Lockhart）、ジョセフ・バーン（Joseph Bryne）、ハワード・ジェファーソン（Howard Jefferson）、R・H・フォーフェルド（R.H. Vorfeld）、B・B・ミルナー（B.B. Milner）、フランク・フェッター（Frank Fetter）である。
使節団は、公共機関の近代化と強化に加え、銀行制度や通貨制度の刷新を目指す改革を提案した。金融制度の再編では、通貨の安定を実現するためデフレ政策の採用が進められた。ケンメラの勧告に基づき、エクアドル中央銀行（Banco Central del Ecuador）、銀行監督庁（Superintendencia de Bancos）、国家総監査院（Contraloría General del Estado）、年金基金（Caja de Pensiones）、住宅抵当銀行（Banco Hipotecario）などが設立された。
さらに、関税総局（Dirección General de Aduanas）、国庫総局（Dirección General del Tesoro）、歳入総局（Dirección General de Ingresos）、予算総局（Dirección General de Presupuestos）、公共事業総局（Dirección General de Obras Públicas）も設けられた。使節団は、国内税、通貨、銀行、税関などに関する複数の金融関連法の制定にも関与し、国内債務の整理や対外債務の返済再開にも携わった。
こうした改革が進められていた時期に撮影された映画は、制度や経済の変化だけでなく、都市や農村の風景、人々の日常生活を映像として残している。
Carlos Endara Andrade
パナマで活動したエンダラとフィルムの発見
エンダラは若い頃、両洋を結ぶ運河の建設に携わるためパナマへ渡った。同国で写真家としての技術を身につけ、運河の建設開始から開通までを記録した。写真家として名声を得た後も、エクアドルを何度も訪れ、同国に関する写真や映像を残した。
エクアドルのアメリカ・カレッジ学長エンリケ・アヤラ・モラ（Enrique Ayala Mora）は、エンダラがエクアドルに関する興味深いコレクションを複数残しているにもかかわらず、その功績は同国で十分に評価されてこなかったと指摘する。
映画の16ミリフィルムは、パナマ人弁護士マリオ・ルイス・モーガン（Mario Lewis Morgan）が、祖父から受け継いだコレクションの一部として保管していた。これらのフィルムと複数の写真は、エンダラが写真家としてパナマで名声を得た後に引退した際、友人が買い取ったものだったという。ルイス・モーガンは、資料をパナマ社会の共有財産と考え、一般公開を目的にシモン・ボリバル・アンデス大学とアメリカ・カレッジのラテンアメリカ校（Colegio de América, Sede Latinoamericana）へ寄贈した。
映画は1934年8月22日、キトのボリバル劇場（Teatro Bolívar）で初公開されたとする記録がある。劇場を所有していた新聞社『エル・コメルシオ（El Comercio）』の招待客を対象とする小規模な上映会だった。その後、複数の複製版が存在したとされるが、年月とともに失われ、作品は長らく所在不明と考えられていた。
6巻のうち4巻を修復
2016年、フィルム6巻がパナマの個人アーカイブから発見された。4巻は金属製の缶に保管されていたため、時間の経過や気候による損傷が比較的少なく、修復が可能だった。一方、残る2巻は段ボール箱に保管され、フィルム自体が溶けて互いに貼り付いた状態になっていたため、復元できなかった。
修復を担当したシモン・ボリバル・アンデス大学の映画制作者・教員アレックス・シュレンカー（Alex Schlenker）によると、6巻のうちデジタル化できたのは4巻だけだった。作業はニューヨーク市の専門スタジオで行われ、フィルムの物理的・化学的な洗浄や複数の層に分けた処理を経て、高解像度形式にデジタル化された。イバラ（Ibarra）の街を映した部分は劣化が進んでおり、修復できなかった。
この映画の修復は、グアヤキル市当局の支援を受けて進められた。2019年9月26日にはグアヤキル市庁舎で上映され、同月にはグアヤキル市立博物館でも一般向けの上映が行われた。同館では複数の日程で無料上映が実施され、エンダラの写真展も開かれた。
その後、2020年1月12日にはエクアビサ（Ecuavisa）の番組『ビシオン360（Visión 360）』で放送され、1月14日にはシモン・ボリバル・アンデス大学でも上映された。大学とアメリカ・カレッジは、映画をYouTubeチャンネルで一般公開した。公開時には、オリジナル映像にナレーションと音声が追加された。
映像資料の保存と歴史的意義
映画の修復とあわせて、シモン・ボリバル・アンデス大学とアメリカ・カレッジは、アルフォンソ・オルティス・クレスポ（Alfonso Ortiz Crespo）がエンダラの生涯と作品を調査した研究書『写真家・芸術家カルロス・エンダラ・アンドラデとエクアドル、1865～1954年（El fotógrafo y artista Carlos Endara Andrade y el Ecuador 1865-1954）』を出版した。また、エンダラとその兄ビクトリアーノ（Victoriano）がパナマに与えた影響や、20世紀初頭のエクアドル社会に関する資料を集めた展示会も開催された。展示はアナ・マリア・カネロス（Ana María Canelos）とミルコ・ロディッチ（Mirko Rodic）が企画し、大学のオルメド・サロン（Salón Olmedo）で公開された。
研究書の著者オルティスは、エクアドルの文化遺産のなかでも、動く映像は特に保存が行き届いていない分野だと指摘する。これは同国の映画産業の発展が遅れたことにも関係しているという。オルティスは、ドキュメンタリー映画の一部は保存されてきたものの、この作品は長さと記録範囲の広さにおいて際立っており、約90年前の国の姿を伝える重要な資料だと評価した。
アヤラ・モラも、映画にはグアヤキルとキトの街や公共空間だけでなく、人々の暮らしや私生活、祭りの様子まで記録されているとして、その歴史的・文化遺産的な価値を強調した。
大学学長のセサル・モンターニョ・ガラルサ（César Montaño Galarza）は、映画の修復は、エクアドルがどこから来て、時代とともにどのように変化してきたのかを理解するための大学の新たな貢献だと述べた。映像と研究書は、現在の社会がどのような道筋をたどって形成されたのかを知るための重要な資料になると語った。
エンダラの映画は、失われたと考えられていた20世紀初頭のエクアドルの姿を伝える映像資料として、同国の映画史と文化遺産の保存に新たな価値をもたらしている。未修復の2巻やイバラの映像は残された課題だが、別の複製版が発見されれば、失われた部分を取り戻せる可能性もある。
参考資料：
1. YOUTUBE | Disponible la película de un viaje que nos transporta al Ecuador de 1929
2. De Guayaquil a Quito, Ecuador 1929 (metraje parcialmente perdido de lugares de Ecuador; 1929)
3. Sinfonía de dos ciudades: “De Guayaquil a Quito, Ecuador 1929
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