スペイン南部の都市マラガ（Málaga）で3月6日から15日まで開催された第29回マラガ映画祭（Festival de Málaga）では、メキシコ、チリなどラテンアメリカ映画およびスペイン作品が主要賞を占めた。最高賞であるビスナガ・デ・オロ（Biznaga de Oro）は、メキシコの『私たちが夢見た庭（El jardín que soñamos）』と、スペインの『私は愛で死なない（Yo no moriré de amor）』が受賞した。
メキシコの映画監督ホアキン・デル・パソ（Joaquín del Paso）の3作目となる『私たちが夢見た庭』は、メキシコ州（Estado de México）およびミチョアカン州（Michoacán）で撮影された。移民問題と森林伐採をテーマとするドラマ作品である。本作はビスナガ・デ・オロに加え、最優秀監督賞（Mejor Dirección）および最優秀撮影賞（Mejor Fotografía）も獲得した。撮影監督のギョクハン・ティリヤキ（Gökhan Tiryaki）がその功績を評価された。
一方、マドリード出身の映画監督マルタ・マトゥテ（Marta Matute）の長編デビュー作『私は愛で死なない』は、スペイン作品として映画祭における最大の勝者となった。本作は認知症が人間関係に及ぼす影響を描いた作品であり、監督自身の経験に基づいて制作されている。
最優秀女優賞（Mejor Actriz）はフリア・マスコルト（Júlia Mascort）が受賞し、助演男優賞（Mejor Actor de Reparto）はトマス・デル・エスタル（Tomás del Estal）が受賞した。両者はいずれもマトゥテ作品に出演している俳優である。
映画祭の最優秀男優賞（Mejor Actor）は、チリの俳優ニコラス・サラテ（Nicolás Zárate）が『赤い格納庫（Hangar rojo）』によって受賞した。本作は映画監督フアン・パブロ・サジャト（Juan Pablo Sallato）が手がけ、アウグスト・ピノチェト（Augusto Pinochet）によるクーデター後の軍人弾圧を主題としている。
さらに『赤い格納庫』は最優秀編集賞（Mejor Montaje）も受賞した。編集はバレリア・エルナンデス（Valeria Hernández）とセバスティアン・ブラム（Sebastián Brahm）が担当した。また、映画批評家による高評価により観客賞（Premio del Público）の一つも獲得した。この観客賞は、映画監督マルタ・ディアス・デ・ロペ（Marta Díaz de Lope）の『先駆者たち――彼女たちはただプレーしたかった（Pioneras. Solo querían jugar）』と分け合う形となった。
助演女優賞（Mejor Actriz de Reparto）には、ケチュア出身の俳優マリア・マグダレナ・サニソ（María Magdalena Sanizo）が選ばれた。サニソは、ボリビア、ペルー、ウルグアイの共同制作である『コンドルの娘（La hija cóndor）』に出演している。本作は作曲家セルヒオ・プルデンシオ（Cergio Prudencio）とマルセロ・ゲレロ（Marcelo Guerrero）による音楽により、最優秀音楽賞（Mejor Música Original）も受賞した。
メキシコの俳優アンヘレス・プラダル（Ángeles Pradal）は、映画監督パウラ・マルコヴィッチ（Paula Markovitch）によるメキシコ・アルゼンチン共同制作作品『アンヘレス（Ángeles）』での演技により、審査員特別賞（Premio Especial del Jurado）を受賞した。（全受賞作品、イベロメディア・プログラム情報）
ケチュア映画の放つ強い存在感――『コンドルの娘』
2026年のマラガ映画祭ではボリビアの映画監督アルバロ・オルモス・トリコが手掛けた映画『コンドルの娘（La hija cóndor）』が注目を集め、ケチュア文化とそのアイデンティティの重要性を強く訴えかける作品として、その存在感を大いに示した。
ケチュア文化の肯定と新たな視点
『コンドルの娘』は、ケチュア語、さらには伝統的な実践を通して、ケチュア文化の豊かさとその現代社会での位置付けを肯定的に描く作品だ。物語は、アンデス山脈の農村地帯に住む若い女性クララが直面する文化的な葛藤と、伝統と現代性の間で揺れ動く彼女の姿を追う。クララは、養母から助産師としての技術を学びながらも、都市でフォルクローレ歌手として成功することを夢見ている。
本作が特に注目を集めたのは、演技経験の少ない新進気鋭の出演者たちを主役に据え、ケチュア語を堂々と映画の中で使用した点だ。中でも女優マリア・マグダレナ・サニソ（María Magdalena Sanizo）が映画の上映後、観客に向けてケチュア語で「パチ（Pachi）」と別れの挨拶を述べたシーンは、参加者たちに強い印象を与えた。この瞬間は、文化的にあまり取り上げられることのなかったケチュア語が、国際的な映画祭の舞台で真正性をもって表現された象徴的な瞬間として報じられている。
地域社会に暮らす自然な出演者を起用することも、監督にとって重要なとされた。映画の主演マリア・マグダレナは、自身の経験について、演技の正式な訓練を受けたことはなく、役への理解は家族から受け継いだ知識に基づくものであったと語った。サニソは次のように述べている。「私の祖母は助産師でした。祖母が出産を手助けする様子を私は見ていましたし、祖母が取り上げているときには、マテ茶を運んで手伝うこともありました」。
一方で、『コンドルの娘』に出演するプロの俳優であるイリス・シガリト（Iris Sigalit）は、撮影における地域社会の深い関与を強調した。メディアが伝える彼女の発言によれば、多くの住民が撮影に参加するため、2時間から3時間もの距離を歩いて現場までやって来たという。地域社会の反応は、映画の地元上映でもはっきりと現れた。シガリトによれば、作品を観るために何キロメートルも移動して劇場を訪れた観客もおり、彼らはケチュア語で語られる物語を聞きながら、自分たちの姿が初めてスクリーンに映し出される経験をしたのである。
観客の一人は「映画を観て、ケチュア語にこんなにも感情が込められていることに驚きました。普段はあまり触れない言語だからこそ、心に響きました」とコメントし、ケチュア語の重要性に対する理解を深めたことを表現した。
監督のルーツへの回帰
オルモス・トリコは、この映画の制作において、アンデス山脈のコチャバンバ地域への深い愛着を表明しており、地域の「エネルギー」に強く引き寄せられたと語る。監督によると、この地域に対する強い魅力と、その土地が持つ独自の雰囲気が、映画製作へのインスピレーションを与えたという。オルモス・トリコは、「この映画の芽生えは、あの場所に完全に恋をしてしまい、強いエネルギーを感じていたため、もう一度そこで撮影したいと思ったことにある」と語っている。
映画の舞台となったボリビアのコチャバンバは、監督が過去に映画『ウィニャイ（Wiñay / 2018）』の撮影で訪れた土地でもあり、彼の作品にはこの地域への愛情と敬意が色濃く反映されている。映画祭での質疑応答の場で、監督は「この土地が持つ特別なエネルギーを感じ取ることができ、そこから生まれたストーリーは本物の力を持っている」と熱く語った。
ケチュア語と伝統が織りなす物語
『コンドルの娘』は、現代社会と伝統的な文化との摩擦を描くとともに、ケチュア語が果たす役割を強調する。特に、映画の中で描かれるケチュア語の使用は、単なる言語表現にとどまらず、登場人物たちがどのように文化的なアイデンティティを保持し、日常生活においてそれを活かしているかを示す重要な要素となっている。
映画を観た映画評論家ホセ・ゴンサレス（José González）は、「ケチュア語が映画全体に流れる中で、言葉の響きが登場人物たちの心情を強く伝えていた。言語が持つ力を再認識させられました」と語り、映画の中での言語表現が文化的アイデンティティの核を成している点に強く感銘を受けたことを述べた。
また、映画はクララの成長物語でもあり、彼女が抱える現代的な夢と伝統とのバランスを取る姿が描かれている。都市でフォルクローレ歌手としての成功を夢見る一方で、彼女は伝統的な助産師としての役割にも強い責任感を感じており、その間で揺れ動く心情がリアルに描かれている。観客の一人は、「クララの心の葛藤に共感した。彼女が自分の夢を追いながらも、家族や伝統を大切にしている姿が印象的でした」と感想を述べた。
『コンドルの娘』の新たな視点
本作は伝統の継承と都市的な夢という二つの対立する欲望を軸に物語が進行する。助産師として娘に伝統的な技術を継承したいという母の願いと、都市で歌手として未来を切り開きたい若い女性の夢が交錯するストーリーは、深い人間ドラマを生み出している。
監督は、この映画の中で描かれる助産師のキャラクターに対し、実際の助産師の姿にインスピレーションを受けたと語る。その助産師は監督の友人であり、「彼女は命をこの世に導いた存在で、私は彼女と友情を築き、その後、事故で亡くなる日まで続いた」と振り返る。監督はその深い思い出から、「頻繁に彼女を訪れ、深い愛着を持ち、その世界──農村や伝統──を知るようになった。その後、ボリビア各地の他の助産師とも出会い、この宇宙に触れていった」と述べている。
この経験は、監督にとって自身のアイデンティティを再発見するきっかけとなった。「都市部の人々は、こうした国内の現実を知らないことが多い。しかし、これこそが我々のルーツであり、すべての人が繋がっている。混血や文化の要素があり、多かれ少なかれケチュアの血が流れている。肌の色に関係なく、それは私たちの一部だ」と、監督は強調した。
ケチュア語と「ケチュアニョール」
映画は主にケチュア語で撮影されているが、監督によればスペイン語と混ざった「ケチュアニョール（quechuañol）」と呼ばれる言語形態も使われている。監督は言語について「良い物語を語り、しっかりした脚本で質の高い映画を作ることが第一の目標だった。しかし制作を進めるうちに、そのプロフェッショナルな追求が別の意味にも開かれていった」と語っている。また彼は、ケチュア語の使用には文化的意味があると説明する。「言語を守ること自体が抵抗の形だ。昔のコチャバンバでは、白人や裕福な人々も都市でケチュア語を話していた。しかし多くの政府がそれをやめさせ、先住民だけの言語として扱ってきた。その結果、多くが失われたが、今は回復が試みられている。」
伝統と西洋的価値の衝突
映画では、現代医療と伝統的助産術という二つの価値観が対比的に描かれている。政府による医療制度の導入は農村社会に変化をもたらし、長年地域で重要な役割を担ってきた助産師の存在が徐々に弱まりつつある現実が背景として示される。
監督は、この状況について「多くの政策は他地域のモデルを模倣するだけで、地域のダイナミクスを十分に理解していない。その結果、農村生活の中で助産師の役割がある意味で失われつつある」と説明する。映画で描かれる対立は、単なる物語上の設定ではなく、アンデス地域で実際に起きている社会変化とも重なる問題として提示されている。
一方で監督は、このような文化の混合そのものを完全に否定しているわけではないとも付け加える。ボリビアで近年実施された出生奨励政策にも触れ、「しかし、多くはエボ・モラレス政権（Evo Morales）のような先住民寄りの政府によるものであっても、他地域のモデルを模倣するだけで、現地のダイナミクスを十分に理解せずに運用された」と指摘している。
コンドルと精神性
映画のタイトルにある「コンドル」は、アンデス文化において神々の世界と地上世界をつなぐ存在とされる。監督は次のように説明する。「コンドルは両方の世界の使者だ。助産師も同じ役割を持っている。精神的な世界と日常生活の両方につながっている。映画ではその類似性を描きたかった。」
監督は、自身の作品がボリビアの観客にどのように受け入れられるかを考えていると言う。公開は5月7日で、「どう反応されるかは未知数だ」と述べた。しかし、すでにフランスやスイスなどのヨーロッパの映画祭で上映された際には、「観客は物語に強く共感していた。ケチュア語で制作されているため難しいと思ったが、とても人間味のある映画である」と語っている。
イベロメディア・プログラム支援作品
今回のマラガ映画祭には、イベロメディア・プログラム（Programa Ibermedia）の支援を受けた長編映画9作品も参加した。これらの作品はいずれも、イベロアメリカ映画の共同製作および共同開発を支援するイベロメディアの資金によって制作されている。このプログラムは、地域の映画プロジェクトの推進に与える影響を示している。また、9作品のうち5作品は女性監督によるものであり、イベロアメリカ映画界における女性映画監督の存在感が高まっていることも明らかになった。
長編コンペティションに参加した作品：
- 『アンヘレス（Ángeles）』
Paula Markovitch（パウラ・マルコヴィッチ）による作品で、メキシコとアルゼンチンの共同製作である。2021年の公募で支援を受けた。 - 『守護者（El guardián）』
Nuria Ibáñez Castañeda（ヌリア・イバニェス・カスタニェダ）監督による作品で、メキシコとスペインの共同製作である。2024年の公募で支援を受けた。 - 『赤い格納庫（Hangar rojo）』
Juan Pablo Sallato（フアン・パブロ・サジャト）監督による作品で、チリ、アルゼンチン、イタリアの共同製作である。2020年の公募で支援を受けた。 - 『コンドルの娘（La hija cóndor）』
Álvaro Olmos Torrico（アルバロ・オルモス・トリコ）監督による作品で、ボリビア、ペルー、ウルグアイの共同製作である。2021年の公募で支援を受けた。
コンペティション外の公式長編上映部門に参加した作品：
- 『バイバイ、パラダイス（Bye bye, paraíso）』
Kim Elizondo Navarro（キム・エリソンド・ナバーロ）監督による作品で、コスタリカ、ウルグアイ、コロンビアの共同製作である。2023年の公募で支援を受けた。 - 『狩りの日（Día de caza）』
Pedro Aguilera（ペドロ・アギレラ）監督による作品で、スペインとフランスの共同製作である。2019年の公募で共同開発支援を受けた。
映画祭の並行部門で上映作品：
- 『親愛なるトロピコ（Querido Trópico）』
Ana Endara Mislov（アナ・エンダラ・ミスロフ）の長編デビュー作であり、パナマとコロンビアの共同製作である。2022年の公募で支援を受けた。本作は、今大会の名誉招待国であるパナマを特集する「フォーカス・パナマ」部門で上映された。 - 『名誉市民（El ciudadano ilustre）』
Mariano Cohn（マリアーノ・コーン）とGastón Duprat（ガストン・ドゥプラット）が監督し、Andrés Duprat（アンドレス・ドゥプラット）が脚本を担当した作品である。アルゼンチンとスペインの共同製作であり、2015年の公募で支援を受けた。本作はアルゼンチン映画監督を特集する回顧上映で紹介された。 - 『ケアする人々（Cuidadoras）』
Martina Matzkin（マルティナ・マツキン）とGabriela Uassouf（ガブリエラ・ウアスフ）が監督した作品であり、アルゼンチンとチリの共同製作である。2021年の公募で支援を受け、アルゼンチン映画アカデミー部門で上映された。
マラガ映画祭2026年受賞一覧
公式長編コンペティション部門
審査員
- ジャイオネ・カンボルダ（Jaione Camborda）※審査員長
- ベレン・フネス（Belén Funes）
- ロレト・マウレオン（Loreto Mauleón）
- ダニエラ・ミチェル（Daniela Michel）
- ロサ・モンテロ（Rosa Montero）
- ガストン・パウルス（Gastón Pauls）
- サンティアゴ・ロンカリオロ（Santiago Roncagliolo）
主な受賞結果
- ビスナガ・デ・オロ（最優秀スペイン映画賞）
- 『私は愛で死なない（Yo no moriré de amor）』監督：マルタ・マトゥテ（Marta Matute）
- ビスナガ・デ・オロ（最優秀イベロアメリカ映画賞）
- 『私たちが夢見た庭（El jardín que soñamos）』監督：ホアキン・デル・パソ（Joaquín del Paso）
- 審査員特別賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『イバン＆ハドゥーム（Iván & Hadoum）』監督：イアン・デ・ラ・ロサ（Ian de la Rosa）
- 最優秀監督賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- ホアキン・デル・パソ（Joaquín del Paso）『私たちが夢見た庭（El jardín que soñamos）』
- 最優秀女優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- フリア・マスコルト（Júlia Mascort）『私は愛で死なない（Yo no moriré de amor）』
- 女優賞 審査員特別表彰
- アンヘレス・プラダル（Ángeles Pradal）『アンヘレス（Ángeles）』
- 最優秀男優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- ニコラス・サラテ（Nicolás Zárate）『赤い格納庫（Hangar rojo）』
- 男優賞 審査員特別表彰
- シルベル・チコン（Silver Chicón）『イバン＆ハドゥーム（Iván & Hadoum）』
- 最優秀助演女優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- マリア・マグダレナ・サニソ（María Magdalena Sanizo）『コンドルの娘（La hija cóndor）』
- 最優秀助演男優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- トマス・デル・エスタル（Tomás del Estal）『私は愛で死なない（Yo no moriré de amor）』
- 最優秀脚本賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- イアン・デ・ラ・ロサ（Ian de la Rosa）『イバン＆ハドゥーム（Iván & Hadoum）』
- 最優秀音楽賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- セルヒオ・プルデンシオ（Cergio Prudencio）
マルセロ・ゲレロ（Marcelo Guerrero）『コンドルの娘（La hija cóndor）』
- セルヒオ・プルデンシオ（Cergio Prudencio）
- 最優秀撮影賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- ギョクハン・ティリヤキ（Gökhan Tiryaki）『私たちが夢見た庭（El jardín que soñamos）』
- 最優秀編集賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- バレリア・エルナンデス（Valeria Hernández）
セバスティアン・ブラム（Sebastián Brahm）『赤い格納庫（Hangar rojo）』
- バレリア・エルナンデス（Valeria Hernández）
批評家審査員賞
批評家審査員
- ノルベルト・チャブ（Norberto Chab）
- ホセ・アントニオ・ディアス（José Antonio Díaz）
- マルセロ・スティレターノ（Marcelo Stiletano）
批評家審査員賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『赤い格納庫（Hangar rojo）』監督：フアン・パブロ・サジャト（Juan Pablo Sallato）
観客賞
映画祭では、劇場観客の投票（50％） と 一般審査員の評価（50％） を合わせて観客賞を決定した。
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／EL PAÍS賞）
- 『赤い格納庫（Hangar rojo）』監督：フアン・パブロ・サジャト（Juan Pablo Sallato）
観客賞（会場投票）
- 『先駆者たち――彼女たちはただプレーしたかった（Pioneras. Sólo querían jugar）』監督：マルタ・ディアス・デ・ロペ・ディアス（Marta Díaz de Lope Díaz）
観客賞（コンペティション外公式長編部門）
- 『二日間（Dos días）』監督：ゴンサガ・マンソ（Gonzaga Manso）
公式部門 ZonaZine
審査員
- ニコラス・ヒル・ラベドラ（Nicolás Gil Lavedra）
- アレックス・モンネル（Àlex Monner）
- パウラ・パラシオス（Paula Palacios）
最優秀スペイン映画賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『肉（La carn / La carne）』監督：ジョアン・ポルセル（Joan Porcel）
最優秀イベロアメリカ映画賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『オカ（Oca）』監督：カルラ・バディージョ（Karla Badillo）
特別賞
- 『泳ぐ者たち（Los Nadadores）』監督：ソル・イグレシアス（Sol Iglesias）
ZonaZine部門 個人賞
最優秀監督賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- Gwai Lou（グワイ・ロウ）『私たちはジャングルである（We Are the Jungle / Somos la jungla）』
最優秀女優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- Angela Sarafyan（アンジェラ・サラフィアン）『ほとんど砂漠（Quase Deserto）』
最優秀男優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- Lluís Garau（リュイス・ガラウ）
『肉（La carn / La carne）』
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『オカ（Oca）』監督：Karla Badillo（カルラ・バディージョ） ※本賞は劇場来場者の投票によって選出された。
公式ドキュメンタリー部門
審査員
- ジョゼップ・マリア・カタラ（Josep Maria Català）
- ロレナ・ムニョス（Lorena Muñoz）
- マリア・サフラ（María Zafra）
最優秀ドキュメンタリー賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『触れるための地図（El mapa para tocarte）』監督：メルセデス・アフォンソ（Mercedes Afonso）
審査員特別表彰
- 『汚れ（Sucia）』監督：バルバラ・メスタンサ（Bárbara Mestanza）、共同監督：マルク・プジョラル（Marc Pujolar）
最優秀監督賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- マリア・モリーナ・ペイロ（María Molina Peiró）『すべての死すべき者のように（Como todo mortal）』
長編映画 特別賞
審査員特別賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『神の声（A voz de Deus / La voz de Dios）』監督：ミゲル・アントゥネス・ラモス（Miguel Antunes Ramos）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀長編ドキュメンタリー）
- 『汚れ（Sucia）』監督：バルバラ・メスタンサ（Bárbara Mestanza）共同監督：マルク・プジョラル（Marc Pujolar）※マラガ大学（Universidad de Málaga：UMA）の一般審査員団の投票により次の作品が選ばれた。
ドキュメンタリー短編部門
第29回マラガ映画祭ドキュメンタリー短編部門の審査員団は、長編ドキュメンタリー部門と同じく次のメンバーで構成された。
- ジョゼップ・マリア・カタラ（Josep Maria Català）
ロレナ・ムニョス（Lorena Muñoz）
マリア・サフラ（María Zafra）
最優秀ドキュメンタリー短編賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『青い日々（Los días azules）』監督：ハビエル・ガルシア・レリン（Javier García Lerín）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀ドキュメンタリー短編）
- 『青い日々（Los días azules）』監督：ハビエル・ガルシア・レリン（Javier García Lerín） ※マラガ大学（UMA）の一般審査員団による投票で選出された。
公式短編フィクション部門
審査員団
- アンドレア・ドゥロ（Andrea Duro）
- フェルナンド・フアン・リマ（Fernando Juan Lima）
- ホルヘ・リベロ（Jorge Rivero）
最優秀短編フィクション賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『Talk Me』監督：ジョエカー・ハンナ（Joecar Hanna）
最優秀監督賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『魔女と毒医（Per bruixa i metzinera）』監督：マルク・カマルドンス（Marc Camardons）
最優秀女優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- ソニア・アルマルチャ（Sonia Almarcha）
- ミレラ・バリック（Mirela Balic）『Una vocal』
最優秀男優賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- チェテ・グスマン（Chete Guzmán）『Epifanía』
審査員特別表彰
- 『地中で鶏を料理するための指示（Instrucciones para cocinar un pollo bajo tierra）』監督：オリバ・デルカン（Oliva Delcán）、共同監督：ナチョ・サンチェス（Nacho Sánchez）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀短編フィクション）
- 『静かな湖（El lago silente）』監督：バロ・ロペス（Varo López）
イベロアメリカ短編部門
最優秀イベロアメリカ短編賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『家族の日曜日（Domingo familiar）』監督：Gerardo del Razo（ヘラルド・デル・ラソ）
アニメ短編部門
最優秀アニメ短編賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『Pinchu es así』監督：Carmen Córdoba（カルメン・コルドバ）賞金2,000ユーロ
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀アニメ短編）
- 『Bobs』監督：Júlia Marcó（ジュリア・マルコ）
地元短編部門
最優秀短編賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『Las desqueridas』監督：Charlie García Villalba（チャーリー・ガルシア・ビジャルバ）、Gonzalo Ruiz Esteban（ゴンサロ・ルイス・エステバン）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀短編）
- 『トロントではこんなことは起きない（En Toronto no pasan estas cosas）』監督：Manolo Orellana Naranjo（マノロ・オレジャナ・ナランホ）
国際パノラマ部門
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ／最優秀作品）
- 『子どもたちは元気（Les enfants vont bien / Los niños están bien）』監督：Nathan Ambrosioni（ナタン・アンブロシオーニ）
ビスナガ・マラガ・シネマ賞
- 受賞者：アナ・デ・アルバ（Ana de Alva）
- 受賞者：フアン・アントニオ・エスピガレス（Juan Antonio Espigares）
- 受賞者：マリア・ペパ・ララ・ガルシア（María Pepa Lara García）
- 受賞者：コンチャ・バケロ・追悼（Concha Baquero）
女性の権利支援賞
最優秀ドキュメンタリー賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『オリンピアと名乗る（Llamarse Olimpia）』監督：Indira Cato（インディラ・カト）
審査員特別賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『君の名前を覚えている（Recuerdo tu nombre）』監督：Silvia Venegas（シルビア・ベネガス）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『君の名前を覚えている（Recuerdo tu nombre）』監督：Silvia Venegas（ベネガス）
女性の舞台賞
最優秀短編賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『私たちは狂っていない（No estamos locos）』監督：Lucia Criado Rosas（ルシア・クリアド・ロサス）
最優秀フィクション作品賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『ピエトラ（Pietra）』監督：Cynthia Levitan（シンシア・レビタン）
最優秀ドキュメンタリー作品賞（ビスナガ・デ・プラタ
- 『パショナリア：ドロレス・イバルーリ（Pasionaria. Dolores Ibárruri）』監督：Amparo Climent（アンパロ・クリメント）
観客賞（ビスナガ・デ・プラタ）
- 『自由な男（Un hombre libre）』監督：Laura Hojman（ラウラ・ホイマン）
参考資料：
1. El quechua se reivindica en el Festival de Málaga con ‘La hija cóndor’
2. México, Chile y España dominan Festival de Málaga
3. Nueve películas apoyadas por Ibermedia participan en la 29ª edición del Festival de Málaga
4. Festival de Málaga 2026: Todos los ganadores
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